Método de conversión rítmico musical

Método de conversión rítmico musical entre el sistema gráfico por casilleros al sistema de notación musical tradicional con figuras.

x Damián Ignacio Eselevsky Esell

La hoja de conversión rítmico musical presentada en este capítulo consiste en un diseño donde se visualizan paralelamente un sistema de representación rítmica compuesta por casilleros y un pentagrama del sistema tradicional de notación musical.

Ambos sistemas de representación son conocidos aunque el mas utilizado es el de pentagramas.

Lo novedoso aquí es el empleo paralelo de ambos para facilitar el aprendizaje musical.

El sistema de casilleros cumple la función de mostrar visualmente la cuestión rítmica , ya sea de un tema musical o de un texto, a través de rectángulos de diferentes tamaños o ¨ casilleros ¨ que representan la duración de los sonidos o silencios en una línea de tiempo y son directamente proporcionales en sus dimensiones a la duración de dichos sonidos o la ausencia de los mismos y son múltiplos entre sí.

A través de un módulo rectangular principal se representa un compás musical. Las subdivisiones verticales del mismo grafican los pulsos y subpulsos que se van sucediendo en la línea de tiempo es decir la periodicidad en la que se suceden los sonidos o la falta de los mismos; las subdivisiones horizontales definen la jerarquía de duración de cada sonido, siendo así la franja superior la que representa los sonidos o silencios más largos y las franjas media e inferior, a medida que se desciende, los de menor duración respectivamente.

Los casilleros de mayor superficie corresponden a los sonidos de mayor duración y los de menor dimensión a los sonidos más cortos. Estas subdivisiones de cada módulo pueden ser binarias o ternarias según el ritmo que se represente.

Para un compás musical de 2x4 Las primeras dos subdivisiones de la franja superior, de iguales dimensiones entres si, representan las figuras negras. Dos casilleros rectangulares, uno para cada figura negra.

En el caso de un ritmo ternario como el vals de 3x4, en la franja superior hay tres subdivisiones iguales entre si, una para cada una de las 3 negras de cada compás.

Para el caso de otros ritmos se puede utilizar la misma lógica de los esquemas anteriores.

La hoja diseñada para el 2x4 se puede emplear para el 4x4 simplemente uniendo dos compases.

Sobre cada módulo hay un mini casillero donde se puede escribir el número de compás.

En un compás binario la unidad de tiempo, graficada por cada uno de los rectángulos de la franja superior, se subdivide en dos partes iguales al bajar de jerarquía y cada subdivisión se subdivide nuevamente en otras dos por lo que vemos la cuestión de periodicidad y duración de los sonidos o de los silencios nos demuestra que, por lo general y en la mayoría de las obras musicales que existen, la música es sostenida por una estructura matemática muy exacta.

La primera franja subdividida representa las figuras negras de la notación musical tradicional como ya mencioné anteriormente; la franja media las corcheas, y la inferior las semicorcheas.

Cabe destacar que la lógica del diseño de estos módulos es ajustable a cualquier tipo de compás, ya sea binario con subdivisión binaria, ternario con subdivisión binaria, binario con subdivisión ternaria como en el caso de los compases compuestos.

Pese a que ésta es la forma básica del sistema para representar las figuras musicales es posible incluir también las figuras redondas, blancas y fusas según la necesidad, ya sea uniendo subdivisiones con ligaduras como en la notación tradicional, para alargar los sonidos más de lo que ofrecen los casilleros…

…o adicionando manualmente líneas divisorias en la franja inferior, para acortarlos, obteniendo así subdivisiones aun más pequeñas que las que el diseño original y básico ofrece, para asignárselo a la representación de las fusas.

Este sistema esta pensado para cuestiones rítmicas no demasiado complejas, y que por su simplicidad puede ayudar enormemente a estudiantes de percusión, a cantantes, e incluso a bailarines quienes no necesariamente necesitan saber que ocurre con los sonidos en cuanto a su frecuencia de onda sonora, agudos (altos) o graves (bajos), sino mas bien su duración y frecuencia rítmica, es decir, su periodicidad en el tiempo.

En el caso de alargar un sonido como lo hace un puntillo en el sistema tradicional de notación musical, en el sistema de casilleros la ligadura va en diagonal para unir un casillero superior con uno de la franja media, o uno medio con uno de la franja inferior.

La forma de completar el gráfico es coloreando o marcando con una cruz e incluso se puede completar con íconos de manos aplaudiendo para dar una palmada o de pies para explicitar donde se debe pisar o zapatear o como se prefiera el casillero que tiene sonido, y dejando vacío el que no lo tiene, es decir, el silencio.

De esta manera se puede partir de un ritmo ya preconcebido y graficarlo en este esquema o crearlo en el momento.

Este método de conversión es muy útil para quienes no tiene conocimientos musicales y con gran facilidad pueden aproximarse a la representación gráfica de la música a través del mismo.

Estas hojas están diseñadas con el fin de hacer la conversión de lo graficado hacia el sistema de notación musical tradicional de figuras. Para ello hay, debajo y paralelamente a estos módulos que se repiten, un pentagrama.

Bien conocido por los músicos, el pentagrama sirve para llevar a un sistema de lectoescritura la música. A diferencia que el pentagrama tiene la doble función de tener una línea de tiempo que se desarrolla horizontalmente de izquierda a derecha para representar la cuestiones rítmicas, está compuesta por cinco líneas separadas a igual distancia , con las que se representan los sonidos de mas graves a los mas agudos, en sentido vertical, que tienen que ver con la frecuencia de onda sonora.

En síntesis, mientras el pentagrama sirve para cuestiones de tiempo y de onda sonora, es decir la música en su totalidad, los módulos del sistema de casilleros, presentado aquí solo lo hace para las cuestiones temporales.

En el diseño de estas hojas la música se puede graficar tanto con el método de casilleros como en el de notación tradicional con figuras y la función principal es la de servir como conversor de un sistema a otro. Cuando no importa la melodía sino solamente el ritmo, las figuras se colocan en la misma línea o espacio del pentagrama a gusto de quien lo utiliza.

Se puede partir de una partitura musical y llevarlo al sistema de casilleros o viceversa.

Otra función extra de este sistema es que los casilleros permiten ser llenados con palabras subdivididas en sílabas. Lo cual es de gran ayuda al momento de darle ritmo a un texto, como puede ser un poema, para analizarlo rítmicamente o para componer una canción.

La siguiente es una conversión coloreando los casilleros y llenándolos con texto al mismo tiempo.

La natural subdivisión de las palabras en sílabas facilita enormemente su ubicación en los módulos. Cabe destacar que la acentuación de las palabras tiene su correspondencia musical, ya que si la palabra es grave o es aguda, gramaticalmente hablando, podemos hacer coincidir sus sílabas con los pulsos o subpulsos fuertes o débiles de cada compás.

Recordemos que los pulsos que dan inicio al compás son los mas acentuados y por eso los sonidos que ocupan dicho casillero suenan con mas ímpetu.

Los compases de 2x4 están compuestos por un pulso fuerte al inicio y uno débil al final (F. , D.). Los compases de 3x4 se componen de un pulso fuerte inicial y le siguen dos pulsos débiles (F. , D. , D.). Y los compases de 4x4 comienzan con un pulso fuerte , le sigue uno débil, luego uno semi-fuerte y por ultimo otro débil (F. , D. , s.F. , D.).

Los siguientes ejemplos de acentuación de palabras con diferente cantidad de silabas nos muestran como se asemeja el habla a la acentuación musical, en este caso los ejemplos son en castellano.

Pese a que podemos hacer coincidir la acentuación de las palabras con la acentuación rítmica también la poesía y la música permiten romper estas reglas a gusto del autor y compositor; incluso las palabras pueden unirse a través de fusionar la última sílaba de una con la primera de otra, a veces a través de la unión de dos vocales o de una vocal y una consonante y viceversa. En este caso la sílaba fusionada ocupará un casillero.

Si una palabra o sílaba esta siendo alargada, ya que un casillero no le es suficiente, puede expandirse hacia el casillero siguiente con una repetición de la letra que esta siendo prolongada, por lo general se trata de una vocal.

📷

En los siguientes ejemplos se puede observar la aplicación de este sistema de conversión y las posibilidades que el mismo brinda.

Se adosa en este capítulo la hoja sin datos del sistema de conversión para ritmo binario y la hoja correspondiente al ritmo ternario para ser copiada y completada por ustedes.

FIN