El Eje, en busca de una definición

En el baile del tango y supongo que en otros bailes también, se habla frecuentemente del EJE, o de los ejes, ya sea de su construcción como de su uso, incluso se trata de situar su ubicación dentro o fuera de la persona o la pareja. Hasta se mencionan frases tales como COMPARTIR EL EJE o FUERA DE EJE, etc.

Ante todo quiero tratar de encontrar una definición para el EJE y para hallarla habría que pensar primero en que utilidad tendría este EJE en cuestión.

Para esto recordemos los ejes mas comunes y conocidos por todos presentes en la vida cotidiana: el Eje de la Tierra, los ejes de las ruedas de un auto, el eje de la carreta, etc.

En todos estos casos la función principal seria la de organizar el movimiento giratorio de un cuerpo, ya sea un planeta, un par de ruedas o cualquier cosa que tenga que girar en torno a si mismo.

Por lo tanto el eje sería algo así como un ENTE ORGANIZADOR entorno al cual gira algún cuerpo y agregaría mas funciones como que alrededor del mismo se edifica una construcción, ya sea FÍSICA en el caso de un cuerpo , como un edificio, un cuerpo humano, un objeto, al abocetar un dibujo el artista puede comenzar trazando líneas auxiliares que también podemos llamar ejes, o abstracta en el caso de una composición literaria o conversación: El EJE TEMÁTICO, el EJE DE LA CONVERSACIÓN; incluso en ciencias sociales se ha mencionado el EJE asociando países alineados políticamente, en matemáticas se definen gráficos a partir de los ejes cartesianos X, Y y Z los cuales se intersectan en un punto en común llamado ORIGEN.

Voy a especificarme en el EJE FÍSICO.

Es muy fácil pensar que un eje es algo así como una línea imaginaria que pasa por el centro de un cuerpo atravesándolo verticalmente desde su parte superior hasta llegar al suelo, incluso podría ir mas abajo del mismo como un árbol cuyas raíces están bajo tierra o un edificio cuya estructura necesita plantarse varios niveles mas abajo para poder sostenerse.

Podríamos pensar incluso en la existencia o necesidad, en aditamento al eje vertical, de uno horizontal para completar una estructura que organice mejor aun a nuestro objeto en cuestión.

Lo habitual es pensar que estos ejes son como LÍNEAS imaginarias y no como ENTES mas complejos. Será porque resulta mas sencillo utilizar elementos bien simples como una línea recta a la que le alcanza para definirse tan solo con dos puntos?

Para organizar y estudiar un objeto ya sea en quietud o en movimiento podemos concebir la existencia de mas ejes siempre y cuando los necesitemos para definir mejor el comportamiento de este objeto.

En el baile del tango tenemos dos individuos que conforman una pareja que en su forma mas habitual se encontrará enfrentada y sus movimientos mas comunes serán de traslación, de permanencia en el lugar, giratorios y combinaciones de los mismos.

En cuanto a los giros están los que desplazan a la pareja alrededor de la pista de baile, los que utiliza la pareja para que alguno o ambos de los miembros de vueltas en torno al otro e incluso combinaciones de ambas. Teniendo esta posibilidad de que la pareja se desplace alrededor de la pista, ya nos remite a la existencia de un centro, posiblemente este se encuentre situado justo en el centro de la pista de baile. Al mismo tiempo cuando los bailarines van intercambiando lugares entre sí es deducible que están girando en torno a un centro externo a ellos, un centro en común alrededor del cual ambos giran; por otro lado las hay situaciones donde uno de los bailarines gira en torno al otro, satelitalmente, por lo que se deduce que el centro de su giro podría estar pasando por el otro miembro de la pareja. Todas estas situaciones pueden combinarse entre si dando un sinnúmero de figuras del baile de tango.

Si hablamos de centro de giro, y lo proyectamos en forma vertical aparece la necesidad de concebir la existencia de algún eje o mas de uno. Ejes que pueden ser utilizados por uno o por ambos miembros de la pareja o por la pareja como unidad.

Las posibilidades son múltiples. Un miembro de la pareja puede estar girando en torno a su propio eje mientras el otro también utiliza ese mismo eje para dar vueltas entorno a su compañero es decir que gira en torno al otro utilizando el eje del mismo como eje de giro. Otra posibilidad es que ambos estén girando en torno a un eje que es externo a cada uno pero que se encuentra equidistante a ambos ubicándose en el centro de la pareja y mientras lo hacen la pareja en sí podría estar trasladándose giratoriamente en torno a otro eje que podría estar fuera del entorno de la misma, por lo que es necesario pensar en la existencia de varios ejes internos y externos a cada uno y a la pareja.

Muy similar al movimiento de rotación planetario con sus satélites orbitando alrededor de los mismos y ambos dando vueltas alrededor del sol y todo el sistema solar dando vueltas por la galaxia. Dentro de la pareja cada uno podría representar a un planeta o a un satélite , intercambiando roles entre sí. En nuestro caso el sol sería un ente abstracto imaginario que podría cambiar de lugar de acuerdo a la secuencia bailada, y por ultimo la pista de baile representaría la galaxia, y todas las milongas , el universo tanguero.

Comencemos estudiando lo que sucede con uno de nuestros integrantes de la pareja, y luego veamos que ocurre con la pareja en sí.

El Tango se baila en forma vertical y se desplaza en sentido horizontal, por lo que es natural pensar que por nuestro bailarín pasa un eje vertical que atraviesa imaginariamente su cabeza , su cuerpo, pasando por algún lugar entre sus piernas hasta llegar al suelo.

Al inicio del siguiente análisis estudiaré al bailarín en estado de quietud, sin desplazarse y con las piernas juntas.

En el caso de su cabeza y cuerpo este eje imaginario pasará por el centro de cada sección del cuerpo exceptuando las piernas, ya que al estar parado en forma simétrica respecto del eje vertical , el mismo pasará por entre las piernas , es decir que en la parte superior el eje esta incrustado dentro del cuerpo atravesándolo y en la parte inferior es externo al cuerpo, ambas piernas pueden hacerlo visible cuando están juntas por ser coincidente con la línea dibujada por el contacto entre éstas.

Usemos la imaginación para entender mejor.

Supongamos que podamos seccionar horizontalmente al cuerpo del bailarín en finas capas una apoyada sobre la otra desde la cabeza hasta el nacimiento de las piernas…

A cada capa le ubicamos un centro. El cual podríamos encontrar si trazáremos dos líneas o ejes perpendiculares , la primera que una los extremos mas distantes de la superficie de esa capa, y la otra que pase por el medio justo en forma perpendicular a la primera.

Así obtendríamos un centro imaginario de esa capa….Luego repetimos esa acción en cada capa que conforma la totalidad de ese cuerpo ….

Ahora nos restaría organizarlos de alguna manera para poder componer nuevamente al cuerpo del bailarín….

Para esto ubicamos arriba de todo la de la tapa del cráneo y debajo de todo la correspondiente al final de las caderas, aproximadamente donde nacen las piernas.

Las ubicamos de alguna manera que si pensáremos en hacer coincidir sus centros construyendo una línea imaginaria entre la primera y la ultima en coincidencia con el centro de la tierra obtendríamos una línea recta perpendicular al suelo.

El resto es sencillo, entre la primera capa y la última hacemos coincidir el resto de las capas de tal manera que todos sus centros pasen por la misma línea y así obtendríamos el eje del bailarín en situación vertical con su postura erguida listo para bailar.

Que sucede cuado nuestro bailarín se cansa de estar parado y alineado? Su torso comienza a pesarle, sus piernas piden descanso, y lo habitual es que su torso caiga por uno de sus lados desubicando la posición centrada que tenían las caderas y flexionando una de las piernas.

En la nueva postura de descanso que ha tomado nuestro bailarín los centros de cada capa no coincidirán con el eje imaginario que pasa desde la tapa del cráneo hasta el centro de la tierra atravesando perpendicularmente el suelo.

Sino que lo harán en una forma mas compleja que la línea que pensamos , será talvez una línea en forma zigzagueante o alguna línea quebrada, es decir que cambiaria de dirección en algún punto de inflexión.

Volvamos a pedirle a nuestro bailarín que se pare bien, es decir que alinee todos sus centros de tal manera que sean coincidentes con el eje vertical.

La gran pregunta es para que queremos que el cuerpo del bailarín este ALINEADO?

Podríamos pensar que estando alineado se sostiene mejor... pero sin embargo vimos que durante la posición de descanso el bailarín aun se sostiene muy bien incluso con menor esfuerzo. Incluso podríamos afirmar que cualquier posición extraña y compleja que este quiera tomar aun tendría algún eje imaginario perpendicular a la tierra, aunque este no sea coincidente con los centros de cada nueva capa formada por esta suerte de ESCULTURA VIVIENTE.

Cuál es el misterio, el por qué de que aún tomando las formas mas extrañas aun puede seguir en pie sin caerse y en equilibrio?

A diferencia de una escultura carente de vida y voluntad propia, de reflejos y de musculatura y de ligamentos y de estructura ósea articulada y móvil, el cuerpo humano tiene esto y mucho mas que hace que naturalmente e instintivamente busquemos el equilibrio; esto ocurrirá en forma de cálculo inconciente extremadamente veloz de sus componentes biológicos que se asociarán trabajando cooperativamente en busca del equilibrio a cada instante, para proteger el cuerpo de las lesiones que pudiesen ocurrir ante una caída estrepitosa al suelo.

Podríamos afirmar que la alineación con el eje vertical es independiente del peso, es decir que el peso del lado izquierdo podría no ser igual al del lado derecho en alguna de las partes pero para esto la biología actuará para compensar y equilibrar las partes.

Es decir que por ejemplo si el lado izquierdo del tórax pesara mas por darle cavidad al corazón no significaría que este lado estaría mas inclinado que el lado derecho. Para compensar y balancear pesos están los músculos, los tendones, y la biología de nuestro cuerpo, y lo hacemos instintivamente, sin pensar, incluso es necesario un toque importante de VOLUNTAD, estar despiertos y activos… Y los zombies? Desconozco!

Podríamos observar que la construcción de un eje corporal en coincidencia con los centros de cada capa ahorraría espacio, es decir que la totalidad ocuparía un volumen cilíndrico mas reducido en su diámetro que si estuviesen desalineadas las capas. incluso haría mas eficientes los movimientos del bailarín ya sea de traslación como de rotación.

También podríamos observar que a veces el eje vertical no se comporta como una línea recta, la cual pensamos rígida, sino como una cuerda que al tensarla se ve igual que una línea recta pero flexible, de acuerdo a los movimientos de baile que nuestro bailarín desee ejecutar.

Para obtener buen sonido de un instrumento de cuerdas es necesario tensar las cuerdas. Esto ocurre cuando ambos extremos tiran en sentido contrario, es decir, se ejerce sobre la cuerda un par de fuerzas contrapuestas hacia fuera llamado tensión. El punto de esta cuerda más flexible es el centro es decir el medio justo de la cuerda, en otra palabras la distancia entre ambos extremos dividida por dos, ya que se encuentra en la zona más alejada de este par de fuerzas contrapuestas donde ambas se neutralizan, dando mayor libertad a ese trozo de cuerda a liberarse un poco del conflicto.

Observemos y analicemos el comportamiento del cuerpo del bailarín al rotar en torno a su eje hacia un sentido o hacia el otro, observando desde arriba podríamos pensar en movimiento en sentido horario o al revés de las agujas del reloj; en lenguaje de danza Andedan o Andeor.

Alrededor del eje vertical a través del cual hemos ordenado concéntricamente cada capa del cuerpo se pueden producir movimientos giratorios de dichas capas.

Estas capas pueden girar en torno a su centro de igual forma en su totalidad, lo que daría un movimiento corporal EN BLOQUE similar a un robot de aquellas viejas películas en blanco y negro, u organizar su movimiento de rotación en forma espiralada.

Este espiral seria producto de darle activación al giro de cada capa en forma sucesiva una después de la otra y puede organizarse desde arriba hacia abajo o de abajo hacia arriba o desde el medio hacia arriba en un sentido y hacia abajo en sentido opuesto, lo que llamamos DISOCIACIÓN.

Hay tres importantes zonas del cuerpo que pueden moverse giratoriamente es decir, rotar alrededor del eje vertical en forma independiente, disociada pero con diferentes limites, y podríamos pensar en subdividir ese eje en tres, una subdivisión para cada zona. Estas serían, la cabeza como diciendo NO, unos 60 a 80 grados hacia cada lado, los hombros y el torso tienen muy poca independencia entre si pero por mínima que sea podemos aprovecharla ambos juntos tienen una movilidad de unos 45 grados a cada lado aproximadamente y las caderas con una movilidad similar al torso. A las piernas las consideraremos luego ya que son extremidades pero no la parte principal que estamos estudiando ahora.

Cuando superamos ese limite de movilidad en alguna zona del cuerpo el siguiente grupo muscular y óseo es arrastrado a moverse en sociedad hacia el mismo sentido.

Por ejemplo, si alcanzamos el limite de movilidad con la cabeza luego arrastraríamos los hombros , torso y por último las caderas, en forma espiralada.

Al rotar todo el grupo desde hombros y torso hacia caderas o viceversa podremos sentir aun más la presencia de un eje interno.

Si tomamos un trapo en estado de reposo sobre la mesada no tendrá forma ni eje definidos, pero si lo tomamos de ambos extremos y lo retorcemos veremos que poco a poco va tomando forma cilíndrica la cual nos alerta de la aparición de un eje que lo atraviesa de punta a punta. Al igual que si tomamos una cuerda floja y tiramos en sentidos contrarios desde ambos extremos ésta se tensará, mostrando una línea recta, si la tensamos aun más como la cuerda de un instrumento musical ésta incluso podrá emitir un sonido que será mas agudo mientras más tensa se encuentre la cuerda y más grave cuando tenga menos tensión.

En el cuerpo del bailarín o bailarina, este eje corporal por momentos se comportará como un palito, y por momentos como una cuerda, la cual podemos imaginar emitiendo un sonido agudo o grave dependiendo la situación y el momento. Pero el palito no se debe quebrar, y la cuerda no debe aflojarse a punto de no poder producir sonido alguno.

Para los movimientos de desplazamiento conviene hacer comportar al eje corporal como cuerda, y para los movimientos de rotación en si mismo como palito.

Con ejercicios técnicos podemos tomar conciencia de cómo construir el eje corporal, y como utilizarlo como cuerda o como palito.

Pero el eje corporal que hemos encontrado en estado de reposo ocupaba una posición muy central en el cuerpo del bailarín.

En el estado de movimiento esto no será una constante, sino una variable. Intencionalmente o por error el eje tomará diversas ubicaciones que iremos estudiando.

Una vez alineado el cuerpo y encontrado el eje vertical daremos marcha a las piernas.

En este estado de reposo el peso corporal debe estar repartido por igual en la zona de los pies, desde el talón a los metatarsos y en ambos pies por igual.

Como queriendo producir un sonido con una cuerda desde la zona central de la misma flexibilizaremos la zona que divide torso y piernas, es decir la zona pélvica hacia delante o hacia atrás para incitar al cuerpo al movimiento. Lo sacamos del equilibrio estático y lo ponemos en riesgo de caerse. Las piernas y pies actuarán inmediatamente para evitar el accidente, sentiremos que los metatarsos se se cargan del peso liberado por los talones al flexibilizar el eje hacia delante, o los talones cargan el peso liberado por los metatarsos al flexibilizar el eje hacia atrás y así produciremos un primer paso.

Si el eje se comportase como un palito y no como una cuerda ante el deseo de caminar hacia delante o hacia atrás la cabeza se movería al instante quedando los pies en desventaja produciendo una caída al paso y no un paso controlado. Cuando de baile se trata es condición ¨ sine qua non ¨ tener control de nuestros movimientos y con esto calidad de baile.

Continuará…